2018源流·第二屆高校學生文化遺產創意設計賽服飾設計入圍作品

服飾設計入圍作品 | 源流·第二屆高校學生文化遺產創意設計賽

今日推送的是服飾設計組26件作品,作者們以獨到的眼光和多元的手法,詮釋了宋代之氣韻。這里有融匯古典與現代的衣裝,輕柔淡雅如絲緞,厚重莊嚴如絨呢,都是演繹宋代風雅的注腳。這里有蘊含巧思的飾品,從指尖到發梢,自耳際至唇邊,展現跨越古今的時尚碰撞。

(以下圖文素材均由作者提供,工作組編輯)

0301 ?素.菊

 

采菊東籬下,悠然見南山”雖是魏晉時作,但其中的悠遠平靜之意卻與宋代服飾中的悠淡平遠相契合。有感于宋人的簡素淡然之風氣,及近來復興中國傳統文化的理念,并在研讀大量宋代材料基礎上,從服飾的顏色材質到款式細節的設計均從宋畫和宋代實物中尋求靈感,并將其與現代服飾結合,使之不失宋代風雅的同時進行了創新。素,為白,為簡潔,款式、色彩的簡潔;菊,菊花,桔黃色,此為《素.菊》。

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0302 ?轡搖銜鐵,蹴踏平原雪

 

靈感來源于駿馬,馬具有活力充滿生機,一直是領頭的象征,故有一馬當先。我從宋代文人張炎的詞中提取了設計點,詞中作者看到在平原上放牧過去的戰馬所引起的感慨,久經沙場的戰馬渴望投入戰斗,就像有才能的人渴望為國家出力一樣,振興祖國。表達了宋人思想的自強不息,對美好生活和藝術創作的向往。設計理念是通過這一靈感源煥發宋代千年厚土之下無窮時尚與風雅之力,令時尚返璞歸真,宋代風雅與當代文化緊密相連,一馬當先引領時尚潮流。

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0303 ?宋說

 

“撐著油紙傘,獨自彷徨在悠長,悠長又寂寥的雨巷,我希望逢著一個丁香一樣的姑娘。”——戴望舒

整體運用油紙傘的造型打造優雅的古風。“挑紗荷花滿池嬌背心兒”。局部圖案將鷺鷥佇立,一鷺鷥飛翔,鷺鷥旁襯以水波、荷葉以及野菊、水草、云朵等進行圍繞,豐富又古典。

色彩參考宋徽宗趙佶所作《瑞鶴圖》。墨綠和淡黃色相配,優雅莊重。呼應宋代染織紋樣的配色,具有清淡柔和、典雅莊重的藝術特色。

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0304 ?清風徐來

 

靈感來源:靈感來源于北宋文學家蘇軾的《赤壁賦》,清風陣陣徐來,水面波瀾不驚。怡然自由的精神狀態正是古人常常推崇的,與天合一,這也是當今高壓環境下,每個人所向往的狀態。

在款式設計上運用宋服元素,清素風雅,將傳統與現代元素相結合。將工筆荷花作為圖案提升文化韻味,手工刺繡增強層次感。運用絲綢、緞料以及真絲綃、麂皮等面料,體現服裝的質感。飄帶、分割、腰封增強服裝的層次感。顏色以墨綠色和淺米色為主加以創新,跳脫完全古風,更提倡現代人的精神服飾生活。

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0306 ?枕上賦

 

本系列設計靈感來源于北宋磁州窯系所產的虎紋瓷枕。白虎作為中國四大神獸之一,賦予著善良與智慧,象征現代年輕人既有溫和的內在,又有虎勇猛的力量與執著追求夢想的勇氣。整體風格運用磁州窯的白地黑花的刻劃花技法。

整體系列圖案以虎紋為主,輔以云紋、卷草、刻劃水滴等。采用繪畫、手工刺繡等工藝表現,在袖口、口袋等細節部位運用傳統的衍縫工藝;顏色以藏藍、墨黑色系為主,表現現代人的宋式美學主張;面料采用棉麻、綢緞、牛仔等;造型設計上采用新中式結合時下流行廓形,莊重大方。款式設計上,注重符合人體穿著的功能性。

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0307 ?哥窯 瓷

 

衣服的靈感是來自起源于宋朝的哥窯,哥窯的瓷器以其冰裂紋為名。蠟染在宋時也風靡一時。所以服裝用了蠟染工藝來表現哥窯的冰裂紋。宋的服飾素雅,所以用到了黃藍色。用了褙子的外形進行變款,打底者用了交領。褲子的設計則是改良了宋朝的開襠褲。以現代可以穿著的方式表現了。面料主要用到了絲麻。宋代的服飾以絲麻為主。瓷器與中國的英文相同。足以代表瓷器的發展在中國的地位。所以瓷器是中國歷史文化傳承不可或缺的。

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0309 ?闔

 

作品由宋代偏重寓意的裝飾藝術,以及服飾結構啟發設計靈感。將典雅大方的鳳凰牡丹裝飾紋樣,運用于服裝圖案中,服色也使用宋朝百姓喜愛的黑白兩色,營造出優美的宋朝意境。

“闔”意為相合,尤指宋服與當今時裝的結合。“窄袖”“對襟”“長裙”,作品將宋服與現代服飾相糅合,針對宋服的款式特點進行解構重組,以新的設計角度展現。清秀內斂、淡雅自然的宋風,又將躍然于人們的視野。

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0310 ?“千宋一”服飾設計

 

本設計靈感來源于興盛于宋朝的天目瓷,天目瓷指的是施黑色高溫釉的瓷器,其中最有代表性的是建窯的兔毫紋、油滴紋、曜變等,和吉州窯的玳瑁斑、木葉紋、剪紙貼花紋等。

本設計以黑色服飾為底板,將天目瓷的紋樣做抽象、規則化處理,巧妙的結合在一起,使購買者將天目瓷穿在身上,是宋朝天目瓷文化的一種潮流的傳播途徑。

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0311 ?宋風·鳳穿牡丹

 

寓意吉祥的鳳穿牡丹,通常設色飽和度高,追求整體上的視覺沖擊效果。而本作品試圖另辟蹊徑,探索一種融入宋風理性之美的、鳳凰和水墨纏枝牡丹的鳳穿牡丹圖案。本設計底色令人聯想到微微泛黃的紙卷,邊緣追尋了宋代影青瓷的天青色。在隱現的網格上添入水墨雙色牡丹,再輔以淡金色的飛鳳。所有元素都取自宋代木雕、石刻、瓷器等,整體意境上不求爭奇斗妍,而是力求一種恬靜含蓄的雋永,一種宋詞般的詩意。嘗試著用被譽為“中國第一次文藝復興”的宋風,把鳳凰這種早已融入國人骨髓的文化基因,進行一番別樣的詮釋。

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0312 ?雅宋—領帶與圍巾設計

 

靈感來源是宋代磁州窯瓷器,圖案元素是瓷器花紋。領帶采用黑灰,加入暗紋元素顯得尊貴的感覺。男士絲巾在色彩方面黑色、白色加點點紅色揮去黑白元素的死板,沉悶,還暗加了底紋,顯得更加穩重成熟。邊框四個角暗加花紋,前后呼應。女士絲巾黑色、米色加點紅色,顯得優雅大氣。在對稱和均衡法則里,重復,統一與調和法則里。多樣統一重復規律在絲巾圖案設計中,可以認為是組合圖案的各元素之間一定存在的共同結構和內在聯系。

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0313 ?瑞鶴送福—系列首飾

 

瑞鶴送福,佳人如畫。

本系列的耳飾取材于《瑞鶴圖》中立于屋脊之上的雙鶴,水晶雕成的鶴身輕盈優雅,垂落的墜子模擬其纖細的腿部,佩之如雙鶴立于肩頭;發飾取材于畫面上空的飛鶴,修長的雙腿化為發簪的雙股,戴之如仙鶴飛上發髻。佩戴完畢,發飾、耳飾便與佩戴者構成一幅鮮活的《瑞鶴圖》,畫之美,人之美,意之美的合一,在此實現。

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0314 ?江山

 

宋朝的書畫為一絕,而王希孟的《千里江山圖》更是其中最為壯麗之一。該作品是以《千里江山圖》為設計主體,再設計出的一對耳飾。取江山為名,通過縮小與簡化,把宋朝的江山帶在身邊。同時也加入了些許現代元素,方便年輕人接受,造型古風,容易受到喜愛漢服等傳統文化的年輕人追捧。作品采用了偏向古風的風格,以銀料表達山水。通過琺瑯彩與銀絲來表現山川的壯麗與顏色以及江河的湍流不息,而連接耳鉤的鎖鏈代表了水流的急促以及山川間的瀑布。

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0315 ?時·初首飾

 

推陳出新,選用了四川博物館院藏米黃地八達暈錦作為主元素,此展品為宋代文物。這是傳統裝飾紋樣的一種。以八邊形為中心,向外邊展,圖案中心為主花,周邊以各種幾何紋作裝飾。這種紋樣在古代織錦中最流行。

此飾品款式獨特,富有傳統文化特色。而古今文化的交融,使作品既有宋代的靜謐之美,亦不乏當代設計之時尚簡約。用強烈的的黑白色突顯設計感和古典元素,來體現中國文化無盡生命力,歷史的沉淀,和中國式華麗、時尚、優雅。

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0316 ?露

 

作品《露》靈感素材取自臺北故宮博物院藏宋畫《太液荷風圖》,作者以太液池內的蓮花為題,表現了池內碧葉連天,蓮花掩映的景色,這件飾品表現了動感之美,荷葉上微微顫動的晨露,在陽光的照耀下,晶瑩剔透,不嬌不嬈,如少女般嬌羞,露水滴落,激起一片漣漪,這自然界生命的動態形式,讓人充滿欣喜與聯想。

宋畫以其簡約精美的畫風聞名于世,宋代的藝術是中國藝術史的高峰,故設計中沿用了這種簡約雅致的風格,以荷葉的形態展現但同時希望傳達出傳統藝術中的人文氣息和關懷。

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0317 ?破冰之境

 

靈感來源于哥窯瓷器的冰裂紋,其制作過程中產生的不規則裂紋具有一定美學價值,是宋朝技術和藝術結合的寶藏。該脖鏈以破碎和完整為主題,立于傳統加以創新。造型以鏈條的不規則鏈接為主,并用珍珠作為搭配,形象內斂沉穩又不失優雅,呼應時代背景。代表著每個人都是獨一無二的個體,你看到的支離破碎其實是另一種方式的完整。

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0319 ?“小瓶貯芳條”系列胸針

 

靈感來自于宋代插花的器與藝,“小瓶”組瘦長的形態脫胎于膽瓶修頸、垂腹的器型,又將插花容枝的功能承繼,佩戴者可插小花于瓶中,感受宋人“小瓶貯芳條,花落硯池香”的清風雅韻。“芳條”組則直接將花瓶變作斜枝芳條,“插花瓶”化作“瓶中枝”,以“清”為精神所在,以“疏”為意念之托,可謂是對花藝中追求的“理念花”最精巧的現代演繹與哲思重現。

宋代花器清簡雅正又飽含濃濃煙火氣,其包容性使首飾的現代設計更具普遍意義,在清晨隨意抬?插枝,在恬淡適意的狀態中更易品出精雅的生活美學。

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0320 ?“驚鴻”系列首飾配飾設計

 

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靈感源于宋詞的詞牌名,極具韻律感和美感。設計的初衷是想要轉化這種抽象的美感,使之成為同樣具有美感的視覺、聽覺或觸覺體驗。選取了【聲聲慢】【釵頭鳳】【雨霖鈴】【蘇幕遮】【一剪梅】這五個詞牌名,經過漢字,圖形,形態的層層轉化,制作了面具、耳墜、項鏈等多樣品類的首飾與配飾。我設計“驚鴻”系列的初心就是想把中國傳統文化進行重新演繹,讓年輕人不會覺得這些有幾千年歷史的文化瑰寶是陳舊迂腐的,它們可以在保留原有含義的同時依然很現代,很時尚。?

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0321 ?耳墜—春夏秋冬之花與蟲

 

在繁華絢爛的唐代之后,宋代文化內斂優雅。宋代各種首飾門類因為特定階層的女性角色而一并蓬勃發展起來,是一個發展的大期。而宋代金銀首飾中最常用到的題材就有桃實、蜂采花、蝶趕菊等。根據這些題材,結合宋畫將昆蟲與花朵結合起來,同時附屬于四季,制作出一個系列產品。通過簡約優美的造型表現出風雅宋的美感。

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0322 ?平安如意

 

立足于宋文化中“平安如意”的寓意,以玉壺春、梅瓶、蒜頭瓶三種主要器形和如意造型組合取諧音喻“平安如意”,以期延續生活智慧、傳達美好期盼。簡潔的設計以及黑白灰、冰綠和低調沉著的黃組合喻宋人謙謙君子之格,即溫潤如玉、樸素靜謐又輝煌睿智、心若懷冰,一掃唐時奢華張揚之風。玻璃、銀、黃銅、白瓷、珍珠幾種高質感反差材質的碰撞融合使人有更深入的感官感受,正如宋文化百花齊放又兼收并蓄,博大精深又含蓄雋永的面貌。

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0324 ?淺梨深青

 

“梨花淡白柳深青,柳絮飛時花滿城。惆悵東欄一株雪,人生看得幾清明。”美好可以是一個人、一段往事、一株雪,也可以是一首詩、一段光陰、一朵盛開的梨花。 本作品以梨花之姿作為中心設計,選擇墨鏡亦有無懼光害且直視美好的景物之功用。雙眸可以看見紛雜,亦能看見純粹,且看觀者的心態與情懷。利用詩文意境期望領佩戴者進入詩中意境,投射自身境遇并放下雜念,就仿佛看見那東欄上的梨花,轉念間,所有的不幸都將成為過眼云煙。

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0325 ?“宋際”美妝之眼影系列

 

靈感來自宋代畫家蘇漢臣所作《妝靚仕女圖》,畫中女子對鏡梳妝,舉止優雅,氣質嫻靜,古典的梳妝之美震撼人心,“宋際美妝”的想法由此而來。

此次眼影共有兩個系列,分別是仕女系列和花鳥系列,每個系列由四個四色眼影構成,主題和配色都來自宋代繪畫。每個系列的作品配備有外包裝,分別是食盒和燈籠的造型,分別取饋贈和光明之意。

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0326 ?色彩—化妝品盒設計

 

宋代妝容簡潔樸素,沒有唐代繁榮奢華,但有的是自然之美。素髹器是兩宋漆器主流,追求樸素。本設計的來源是北宋花瓣式漆盒,外形酷似花瓣簡潔美觀,且內斂不張揚。內部包含眉粉、口紅、腮紅、眼影。

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0327 ?昔年花意口紅設計

 

本設計提取了宋代花瓣式漆盒的線條,產品造型簡潔、內斂、規整大方,追求樸素之美,具有較強的藝術韻味;并保留了漆盒子母扣的設計,加入磁扣使產品不易脫落;而唇膏顏色提取了花的色彩,以此表達宋人的情感、雅致。產品采用了復合式材料,內部塑料可有效保護唇膏,雙色金屬外殼使產品在低調、內斂的同時又不失質感。

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0328 ?南宋四家·美甲貼紙

 

整體包裝正面式樣為宋代宣和裝、二色裱、一色裱。天、地、綾邊、隔水都采用傳統宋錦紋樣。宣和裝的驚燕也依宋代形制而設。正面看儼然一幅縮小的宋代畫作。背面有關于南宋四家的簡介,每一份美甲貼紙都是參照南宋四家代表作進行的再設計,更符合當代人簡約時尚的審美風格。美甲貼紙仿山石貼片為天然貝母染色,黏膠為醫用級別可安心使用,貼紙尺寸小巧便于攜帶,經過精心測量,適合亞洲人雙手,使用方便,不用時可輕松揭下,不傷指甲,保持時間可達半月。

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0329 ?宋時系列

 

宋瓷是宋代文化最為標志性的代表之一,極大地展現宋人淡泊雅致的審美取向,宋錦也是聞名世界的非物質文化遺產。宋時系列提取宋瓷、宋錦的細膩精致的質感、簡約大氣的色彩以及瓷器紋飾中的鹿、葉等意象,將其與現代手表結合,穿越古今,重現宋朝人的雅致閑逸。

作品包括提取于宋瓷的《一葉知秋》(木葉盞)、《冬去》(哥窯冰裂紋)、《靈鹿》(汝窯鹿紋)等,以及宋錦的《豆青地如意團花錦》和《松花色纏枝牡丹錦》。

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0330 ?且徐行

 

宋代瓷器在理學的影響下,體現出端方、簡潔的特色,與當代推崇的極簡主義設計不謀而合。本產品也避免繁雜的裝飾,表盤部分采用定窯劃花八棱大盌碗沿的元素,樸素簡潔。表帶部分使用 “夕陽紫翠忽成嵐”的鈞窯瓷器色彩,靈動美觀,表帶扣結合瓷器金繕工藝元素設計為金色祥云。表面使用墨水屏,以墨滴流動的形式指示時間,寄托“慢生活”的理念,這也體現在表的命名上:“何妨吟嘯且徐行”。

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